Fremdgugge VI

Die neue Scheibe von Pink Floyd „The endless River“ begeistert mich keineswegs, die Stücke hören sich an wie ein Aufguss aus Altbekanntem. Ein ganz anderes Kaliber war das Konzert von Yes am 28.11. in Tokio, ganz grosses Ohrenkino. Auf die neue Scheibe von den Smashing Pumpkins – Monuments to an Elegy, die ich heute Abend als Vorabexemplar hören darf, bin ich schon gespannt…

Meine beiden fotografischen Entdeckungen für dieses Jahr stehen fest. Vivian Maier und Sebastiao Salgado. Zwei überaus bemerkenswerte Menschen und Fotografen. Für mich sind ihre Werke fotografische Solitäre. Einzigartig ist jedes für sich. Und trotz aller neuen Entdeckungen schaue ich mir bei Gelegenheit immer wieder gerne ältere Fotobücher an. Vor allem wegen der Technik. Über manche Hinweise lächelt man heute, moderne Kameras entheben den Lichtbildner von ausgebufften Improvisationen oder kühnen Hilfskonstruktionen. Aber um das Auge zu schulen, sind diese Bücher durch nichts zu ersetzen.
Von einem dieser frühen Meister habe ich ein kleines dünnes Bändchen mit dem Titel nakt, das 1952 erstmals erschienen ist. . Es geht darin um die Grundlagen der künstlerischen Aktfotografie im Gegensatz zu billigen Nacktaufnahmen.
Der Fotograf Willy Zielke (1902 – 1989) hatte da schon einen weiten Weg mit einer erstaunlichen Karriere zurückgelegt. Nach dem Studium der Fotografie an der Staatslehranstalt in München wurde er dort selbst rasch Lehrer. Seine radikal neue Art zu fotografieren machte ihn bald bekannt. Neben der Fotografie begann er sich für das Medium Film zu interessieren. Zum hundertjährigen Jubiläum der Eisenbahn drehte er im Auftrag der Reichsbahn den aufsehenerregenden Film „Das Stahltier“ (1935). Der Film wurde nach seiner Fertigstellung verboten. Heute ist der Film auf DVD erhältlich und gilt als Meisterwerk, kurze Schnipsel sind bei Onkel Juhtjuhp zu sehen. Ich kannte den Mann lediglich als Fotografen.
Kürzlich sah ich eine Folge der Dokumentationsserie „Vorfahren gesucht.“ Darin ging es um Willy Zielke. Nachdem Leni Riefenstahl seinen Eisenbahnfilm gesehen hatte, engagierte sie Zielke um die Einleitungssequenzen ihrer beiden Olympiafilme zu drehen. Die Eröffnungsszenen dieser Filme sind für die damaligen Verhältnisse künstlerisch sehr aufwändig gestaltet. Ich bestaunte früher den Einsatz der Weitwinkelobjektive und dachte die Riefenstahl hätte diese Ideen und den Blick dafür gehabt.
Der Gestalter war jedoch Willy Zielke. Wie sehr verschieden sein Weg nach der Zusammenarbeit von dem der Riefenstahl war, der er bei ihrer Karriere im Wege stand, belegt die Dokumentation eindrücklich. Wie einfach es in jenen Zeiten scheinbar gewesen ist einen Menschen verschwinden zu lassen. Und ihn wieder ins Leben zurück zu befördern. Dass Zielke in der Psychiatrie inzwischen zwangssterilisiert worden war, interessierte niemanden. Er wurde wieder freigelassen weil seine Fähigkeiten wieder gebraucht worden sind. Und zwar für enen Film von Leni Riefenstahl, die Zielke selbst aus der Psychiatrie abgeholt hat.
Beklemmend und vielleicht gerade deswegen auch sehenswert. (Die roten Textstellen sind Links, der vierte führt zu der Dokumentation.

Ich wünsche allen Besuchern, Lesern und Guggern ein ruhiges Wochenende.